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|介绍 ='''約翰内斯·布拉姆斯'''（{{lang-de|Johannes Brahms}}，{{IPA-de|joˈhanəs ˈbʁaːms|lang}}，{{bd|1833年|5月7日|1897年|4月3日|catIdx=Brahms, Johannes}}）是[[浪漫主義音樂|浪漫主義]]中期[[德國]][[作曲家]]。 布拉姆斯是當代[[維也納]]的音樂領袖，其大部分的創作时期也是在維也納度過的（1869年後定居於此）。他筆下的曲類包括鋼琴曲、[[室內樂]]、[[交響樂]]、合唱曲，以及藝術歌曲等，尤其擅長將民謠旋律輔以精緻化的筆法呈現之。此外，布拉姆斯本人的鋼琴演奏技巧亦相當傑出，他並和許多傑出的音樂家合作首演了自己的作品，與他有密切合作的音樂家包括：鋼琴演奏家[[克拉拉·舒曼]]，小提琴演奏家[[約瑟夫·約阿希姆]]等人。在創作路線上，勃拉姆斯是純粹音樂的擁護者及實踐者，與當時的新音樂一派的[[李斯特·費倫茨|李斯特]]，[[瓦格纳]]等壁壘分明。 布拉姆斯以其[[完美主義]]著稱，研究顯示，未能令其滿意的創作經常遭到他本人銷毀．他未正式發表的作品也所在多有<ref>Alex Needham (2012), [http://www.guardian.co.uk/music/2012/jan/13/brahms-piano-piece-premiere?INTCMP=SRCH Brahms piano piece to get its premiere 159 years after its creation] ''The Guardian''</ref>。迄今，布拉姆斯的作品已成為現代音樂會的主要曲目之一。[[漢斯·馮·彪羅]]将布拉姆斯與[[巴赫]]、[[貝多芬]]並稱為[[「三B」]]<ref>{{cite book | author= 許文廷 | title= 瑞士‧奧地利‧德國 | url=http://books.google.com.tw/books?id=YDOI5sj6WGEC&pg=PA214#v=onepage&q&f=false | year=2006 | publisher=橘子文化事業有限公司 | location=台北 |isbn=9867545575 }}</ref>。 == 生平 ==[[File:Brahms-Hamburg.JPG|thumb|汉堡市勃拉姆斯纪念碑]] === 早年 === 布拉姆斯的父亲——约翰·雅各布·勃拉姆斯（{{lang|de|Johann Jakob Brahms}}，1806－1872）从{{Link-de|迪特馬爾申|Dithmarschen}}来到[[汉堡]]寻求音乐演奏的工作。他擅长多门乐器，但主要工作是演奏[[小號]]和[[低音提琴]]。1830年，他娶长他十七岁的裁缝约翰娜·亨丽卡·克丽斯蒂安·尼森（{{lang|de|Johanna Henrika Christiane Nissen}}，1789－1865）为妻。出生於1833年的二子约翰内斯上有一姊，下有一弟。约翰内斯出生后，全家先是在{{Link-de|汉堡通道区|Gängeviertel (Hamburg)}}（工人階級的住區）住了六个月，然后搬到[[内阿尔斯特湖]]旁的达姆托瓦街（Dammtorwall）。 [[File:Brahms geburtshaus in Hamburg.jpg|thumb|upright|left|[[汉堡]]勃拉姆斯出生处，1891年摄。建筑于1943年毁于战火。]]勃拉姆斯先是随父亲学习音乐，七岁起师从奥托·弗雷德里希·威利巴尔德·柯赛尔（{{lang|de|Otto Friedrich Willibald Cossel}}，1813－1865）学习钢琴。勃拉姆斯早年家境貧寒，曾在舞厅和妓院中演奏钢琴藉以維生。早期的传记作家对此曾十分惊诧，甚至对他的这段经历一笔带过。现代作家則指出，此段經歷可能因此導致勃拉姆斯对女性的认识扭曲，以致后来感情坎坷。<ref name="ReferenceA">Richard A. Leonard, abridged from ''The Stream of Music''; Doubleday & Co., 1943</ref>不過，也有学者不認同這樣的論點，並提出勃拉姆斯年轻时與朋友的往來书信，以及汉堡对这类场所的严格管制為證，主張勃拉姆斯沒有涉足聲色場所的條件<ref>{{cite journal |last= Avins|first= Styra |year=2001|title= The Young Brahms: Biographical Data Reexamined|journal=19th-century Music |volume= 24|issue= 3|pages= 276–289|id= |jstor= 746931 |doi= 10.1525/ncm.2001.24.3.276}}</ref><ref>Kurt Hoffman, ''Johannes Brahms und Hamburg'' (Reinbek, 1986)</ref>。 勃拉姆斯也短暂地学習过大提琴<ref>Hoffmann (1999) Kurt. "Brahms the Hamburg musician 1833–1863" Cambridge. Musgrave (editor) Michael ''The Cambridge Companion to Brahms'' Cambridge University Press, p style.&nbsp;9</ref>。在柯赛尔之后，勃拉姆斯又师从{{link-de|爱德华·马克森|Eduard Marxsen}}（1806－1887）。马克森在维也纳的老师{{link-de|伊格纳斯·冯·西弗里德|Ignaz von Seyfried}}既是[[莫扎特]]的学生，又是[[舒伯特]]的好友。年轻的勃拉姆斯在汉堡开过几场公开演奏会，但直到十九岁进行巡演之后才名声大噪。成年后的勃拉姆斯也经常参演自己的作品，他从十几岁起开始指挥合唱团，后来成为一名精湛的指挥。 [[File:Johannes Brahms 1853.jpg|thumb|upright|1853年的勃拉姆斯]]勃拉姆斯少年时就开始创作，但之后毁掉了大多数早期作品的手稿。同为马克森学生的{{link-de|露易丝·亚法|Louise Japha}}称，勃拉姆斯在11岁就演奏过自己即兴创作的一首钢琴奏鸣曲，但后来被作曲家本人丢弃。 1853年四月到五月，勃拉姆斯作为匈牙利小提琴家{{link-hu|赖门伊·艾代|Reményi Ede (hegedűművész)}}的钢琴伴奏，一同巡回演出。途中他在[[汉诺威]]遇到了同为小提琴家和作曲家的约瑟夫·约阿希姆，在[[魏玛]]宫廷又结识了[[李斯特·费伦茨]]。二人见面时，李斯特亲自视奏了勃拉姆斯的《谐谑曲》。在此之前，勃拉姆斯的許多作品都默默无闻。后来赖门伊与勃拉姆斯分道扬镳，部分原因是勃拉姆斯在李斯特演奏自己的作品《{{le|b小调钢琴奏鸣曲 (李斯特)|Piano Sonata in B minor (Liszt)|b小调钢琴奏鸣曲}}》时大打瞌睡，勃拉姆斯对此的解释是自己在旅途中过于劳累。 === 杜塞尔多夫 ===在[[莱茵兰]]进行完演出之后，勃拉姆斯坐火车到了[[杜塞尔多夫]]，拿着约阿希姆的引介信会见了[[罗伯特·舒曼]]。舒曼为当时仅二十岁的勃拉姆斯的才华倾倒，并在当时的《{{link-de|新音乐杂志|Neue Zeitschrift für Musik}}》上写了一篇名为《一条新路》的文章，向公众介绍这位年轻人，称其“必然会最完美地表达出这个时代”<ref>{{cite journal|first=Robert|last=Schumann|authorlink=Robert Schumann|title=Neue Bahnen|journal=Neue Zeitschrift für Musik|url=http://de.wikisource.org/wiki/Neue_Bahnen|language=de|volume=39|issue=18|date=28 October 1853|pages=185–186|publisher=Bruno Hinze|location=Leipzig}}<br/>見外部連結。</ref>。在舒曼的朋友圈之外，这篇文章遭到了冷遇和怀疑；这加剧了勃拉姆斯对自己演奏和作曲的严格要求。在杜塞尔多夫期间，勃拉姆斯及舒曼還有作曲家{{link-de|阿尔伯特·迪特里希|Albert Dietrich (Musiker)}}共同完成了一首写给约阿希姆的小提琴钢琴奏鸣曲——《{{link-de|F-A-E奏鸣曲|F.A.E.-Sonate}}》，運用约阿希姆的座右銘 Frei aber einsam 並取每個字的開頭作曲，意即“自由但孤独”。 勃拉姆斯对罗伯特·舒曼的夫人、长他14岁的作曲家、钢琴家[[克拉拉·舒曼]]产生了感情，这段激烈的情感毕其一生未曾消逝。勃拉姆斯一生未婚，1859年曾与[[哥廷根]]一名教授的女儿订了婚又取消。罗伯特·舒曼自杀未遂、进入精神病院后，勃拉姆斯作为克拉拉和她丈夫之间主要的中间人，在一段时间内成了实际的一家之长。罗伯特·舒曼死后，勃拉姆斯赶到杜塞尔多夫，在舒曼家附近的公寓裡居住，并为克拉拉而牺牲了他的事业与艺术，但两年后他离开了克拉拉。勃拉姆斯与克拉拉·舒曼的关系与贝多芬“永恒的爱人”并列为音乐史上最扑朔迷离的谜团：他们是否互相爱恋不得而知，但从他们毁掉相互间的书信一事，可以推测其中或有难言之隐<ref>Leonard, 1943</ref>。 === 代特莫尔德、汉堡、维也纳 ===1856年，罗伯特·舒曼去世之后，勃拉姆斯时而在汉堡指挥一个女性合唱团，时而在[[代特莫尔德]]指挥乐队、教授学生。1859年，他作为独奏家首演了他的第1號钢琴协奏曲。1862年，他第一次来到维也纳，次年被任命为{{link-de|维也纳歌唱学院|Wiener Singakademie}}的指挥。尽管1864年勃拉姆斯就辞去了这个职位，并且考虑在别处继续指挥，他还是主要以维也纳为基地，并最终落户于此。1872至1875年，他担任[[维也纳音乐之友协会]]的音乐总监。1877年他拒绝了[[剑桥大学]]的名誉音乐博士学位，但在1879年接受了[[弗罗茨瓦夫大学]]的学位，并创作了《{{link-de|学院节日序曲|Akademische Festouvertüre}}》以示感谢。 勃拉姆斯在十九世纪五六十年代持续作曲，但是受到了褒贬不一的评价。第1號钢琴协奏曲在最初的几场演出后差评连连，被当时引领潮流的{{link-de|新德意志乐派|Neudeutsche Schule}}评为“过时老套”。新德意志乐派的领军人物包括李斯特和[[瓦格纳]]，虽然勃拉姆斯赞赏瓦格纳的部分音乐，也钦佩李斯特的钢琴才能，但他与二人的作曲理念上依然有着鸿沟，这也引发了被称作“浪漫主义大战”的论战，影响了整个欧洲音乐界。勃拉姆斯的阵营包括他的朋友克拉拉·舒曼和著名乐评家[[爱德华·汉斯力克]]。1860年，勃拉姆斯与[[约瑟夫·约阿希姆|约阿希姆]]合作了一份宣言，公开抗议瓦格纳音乐中的过度泛滥之处<ref name=thesis1>{{Cite thesis |degree=碩士 |chapter=|title=布拉姆斯《第一號鋼琴協奏曲》作品15之指揮研究 |url=https://hdl.handle.net/11296/u2939g |author=王子怡 |last= |first= |year=2000年6月 |publisher=國立臺灣師範大學 |accessdate= |docket= |oclc= }}</ref>{{rp|55}}。 {{Quotation|以下簽名的人，曾經十分令人遺憾地遵循布倫德爾編輯的「新音樂雜誌」所支持某一樂派的目標。上述這份雜誌持續宣稱，嚴肅的音樂家們基本上贊同刊物所採信的目標，在他們的眼中，許多藝術作品源於這一樂派領導者的創作。總而言之，尤其是在北德，贊成和反對所謂「未來音樂」的辯論，都在他們的偏好中有了定論。以下簽名的人士咸認為，抗議這種歪曲事實的行為，是他們的職責所在，並且願意指陳就他們的了解，並不認同布倫德爾的主張，且認為新德國樂派的領袖人物和追隨者，有些人擁護這個主張，有些人則強迫大家接受新而未知的理論，此與音樂的精神內涵背道而馳，應該予以強烈的譴責批評。}} 不過，这份宣言匆匆写就，除上述二人外，只有另二人签名（{{link-en|伊流士·奧圖·格林|Julius Otto Grimm}}、{{link-en|伯納德·蕭而茲|Bernhard Scholz}}），最终是一场失败。勃拉姆斯之后再没有介入公开的论战<ref>Swafford, ''Johannes Brahms'', pp.&nbsp;206–211</ref>。 === 名声鼎盛 ===1868年勃拉姆斯大型合唱作品《[[德意志安魂曲]]》的首演巩固了作曲家在欧洲音乐界的地位。许多人认为他超越了贝多芬。这也让勃拉姆斯有信心完成一些自己长年缺少进展的作品，比如清唱剧《里纳尔多》、《第一弦乐四重奏》、《第三钢琴四重奏》，以及最有名的《[[第1号交响曲 (勃拉姆斯)|第一交响曲]]》。尽管勃拉姆斯从1860年代初就构思过交响曲的第一乐章，这部大作1876年才面世。但在1877到1885年短短的八年间，又有三部交响曲相继诞生。 1881年开始，勃拉姆斯的作品可以由[[迈宁根]]公爵的宫廷乐团试奏，该乐团的指挥是[[汉斯·冯·彪罗]]。1881年，勃拉姆斯著名的《[[第2号钢琴协奏曲 (勃拉姆斯)|第二钢琴协奏曲]]》在匈牙利[[布达佩斯]]首演，由作曲家本人演奏。 勃拉姆斯经常旅行，无论是为了公事、演出还是休闲。1878年起，他经常在春季到意大利的乡村，并在夏天作曲。他喜爱散步，尤其喜欢在户外思考音乐，因为他觉得新鲜空气让他头脑清晰。 1889年，美国发明家[[托马斯·爱迪生]]的代表{{le|西奥·旺格曼|Adelbert Theodor Wangemann}}来到维也纳，与勃拉姆斯合作录制了一张试验性的[[密纹唱片|LP]]录音。勃拉姆斯在钢琴上演奏了一小段他的第一首匈牙利舞曲。尽管录音开头的语音简介清晰可辨，音乐本身却被噪音淹没。[[斯坦福大学]]曾试图改进过录音质量<ref>[https://ccrma.stanford.edu/groups/edison/brahms/brahms.html "textBrahms at the Piano"] by Jonathan Berger ([[CCRMA]], Stanford University)</ref>。这是最早的一张知名作曲家本人的录音。然而对于开头简介的声音是旺格曼还是勃拉姆斯的，还有争议<ref>{{YouTube|BZXL3I7GPCY|J. Brahms plays excerpt of Hungarian Dance No. 1 (2:10)}}</ref>。 1889年，勃拉姆斯获得“汉堡荣誉市民”的称号<ref>[http://fhh.hamburg.de/stadt/Aktuell/senat/service/ehrenbuerger/start.html Stadt Hamburg Ehrenbürger] {{de icon}}</ref>。 ===晚年===[[File:Zentralfriedhof Vienna - Brahms.JPG|thumb|upright|勃拉姆斯之墓]]1890年，57岁的勃拉姆斯打算停止作曲，但并没做到。他的许多杰作都诞生于此时直到他死去的这段时间。在赞赏迈宁根乐团的单簧管演奏家之余，勃拉姆斯创作了一系列包含单簧管的室内乐，包括《单簧管三重奏》、《单簧管五重奏》和两首《单簧管奏鸣曲》。他也写了一些钢琴作品、艺术歌曲和管风琴作品。 完成作品121后，勃拉姆斯罹患癌症。不同来源对疾病部位或说是肝脏，或说是胰腺。他的病情渐渐恶化，在1897年4月3日逝世，享壽63岁。勃拉姆斯葬在[[维也纳中央公墓]]。英国作曲家[[休伯特·帕里]]为他写了一首交响音乐《为勃拉姆斯所作的挽歌》。然而这部作品直到1918年帕里本人逝世后的纪念音乐会上才公之于众。 == 創作特色 ==探討勃拉姆斯的創作特色，一般皆會由其第一號交響曲做為切入，例如其與貝多芬第五同為c小調（c小調之於貝多芬的別具意義），以及同樣戲劇化的手法（小調開始→奮鬥→以C大調終結、得勝）等，此外第四樂章也有總括前三樂章樂念的傾向（此同[[第9号交响曲 (贝多芬)|貝多芬第九]]）。在此之外，勃拉姆斯{{le|第2號交響曲 (布拉姆斯)|Symphony No. 2 (Brahms)|第二號}}、[[第3號交響曲 (布拉姆斯)|第三號]]交響曲的樂念，也經常在後人的討論中與貝多芬[[第6号交响曲 (贝多芬)|第六號]]、[[第3号交响曲 (贝多芬)|第三號]]交響曲並陳比較。 精研作曲，並且嚴於自我批評的勃拉姆斯，在管弦樂的寫作上分外謹慎，一般認為他被「不准落在貝多芬的交響曲造詣之下」的責任感所束縛，導致他在管弦樂作品的產出上非常有限。在四首交響曲之外，僅有兩首序曲、兩首小夜曲，以及《[[海頓主題變奏曲]]》等創作傳世。再以d小調鋼琴協奏曲（作品15）為例，此曲起初以交響曲的規模進行構思，但彼時的勃拉姆斯深感無從勝任巨大的交響樂織體，遂將作品縮寫為兩架鋼琴用的奏鳴曲。又過了幾年，這個作品有了一個鋼琴曲的局面，可是還帶有原來的管弦樂的特點，經過抉擇，勃拉姆斯將其改寫成為現今所知的鋼琴協奏曲體裁。這首協奏曲是一次獨特的融合，做為一部「帶鋼琴助奏的交響曲」，體現了早年勃拉姆斯在管弦樂寫作上的步步為營。 勃拉姆斯性格中有著浪漫主義的傾向（他也的確身處於此一時代），但他同時更意識到，浪漫主義和交響樂邏輯是根本對立的。因此，他不滿足於細小的主題相結構的邏輯，他要從當代音樂中尋求可以為交響樂所利用的因素，來支持他的交響樂建築。其第一交響曲應用了胚芽般（germinal）的動機主題（或可以[[埃克托·柏辽兹|柏辽兹]]的「固定樂思」比擬），它超越於主題發展的邏輯，起著聯結整個交響曲的作用。在勃拉姆斯筆下，此一動機主題又透過變奏（古典主義的代表性手法）的開展，在其交響曲創作當中扮演著核心的、收聚的功能；此一動機主題不僅在單個樂章出現，而是整部作品的關鍵。在每一首交響曲中，勃拉姆斯都堅持著二元的古典原則。以第四號交響曲的終曲樂章為例，其固定主題以及後續的變奏曲，正是勃拉姆斯一生堅持的展現，而這些原則在當時的浪漫主義大型創作中顯然是缺少的。 在管弦樂作品之外，勃拉姆斯更有大量的人聲、器樂的小型創作，他的器樂室內樂作品囊括了二重奏至六重奏領域，其合唱背景更讓他在人聲創作上得心應手。此外，將人聲與器樂結合寫作，尤其是勃拉姆斯作品的重點特色，以第二號小提琴奏鳴曲第一樂章為例，當中便有分別取自於其歌曲創作「將臨」（{{lang-de|Komm bald}}，作品97之五），以及「就像音樂飄過」（{{lang-de|Wie Melodien zieht es mir leise durch den Sinn}}，作品105之一）的片段，透過小提琴的演奏語彙，實際達到德語藝術歌曲的高度，此點是勃拉姆斯所特有的。 === 交響曲的特徵 ===# 複雜縝密關係的風格，織體渾厚，在主旋律的中間總是充滿著對位音形。# 以[[主导动机|動機]]、結合樂曲的連貫性。# 旋律有時帶有民謠風、[[三和弦]]、動機似的旋律也多見，而其基調為抒情，尤其是慢板樂章。# 勃拉姆斯又對於節奏獨特的使用，也是其特色之一以[[切分音]]，不同的節奏型的共置（hemiola：2對3的節奏）是主要特性，將重拍的位置移動都有趣的現象。 == 作品節錄 =={{div col}}; 獨奏* C大調第1號鋼琴奏鳴曲，作品1* F{{music|sharp}}小調第2號鋼琴奏鳴曲，作品2* F小調第3號鋼琴奏鳴曲，作品5* 韓德爾主題變奏曲（及賦格），作品24* F小調雙鋼琴奏鳴曲，作品34b* 帕格尼尼主題變奏曲，作品35* 狂想曲，作品79* 幻想曲，作品116* 間奏曲，作品117* 匈牙利舞曲（鋼琴獨奏版） ; 室内乐* B大調第1號鋼琴三重奏，作品8* B{{music|flat}}大調第1號弦樂六重奏，作品18* G小調第1號鋼琴四重奏，作品25* A大調第2號鋼琴四重奏，作品26* F小調鋼琴五重奏，作品34* G大調第2號弦樂六重奏，作品36* E小調第1號大提琴奏鳴曲，作品38* E{{music|flat}}大調法國號三重奏，作品40* C小調第1號弦樂四重奏，作品51之1* A小調第2號弦樂四重奏，作品51之2* C小調第3號鋼琴四重奏，作品60“维特”* B{{music|flat}}大調第3號弦樂四重奏，作品67* G大調第1號小提琴奏鳴曲，作品78* C大調第2號鋼琴三重奏，作品87* F大調第1號弦樂五重奏，作品88* F大調第2號大提琴奏鳴曲，作品99* A大調第2號小提琴奏鳴曲，作品100* C小調第3號鋼琴三重奏，作品101* [[第3號小提琴奏鳴曲 (勃拉姆斯)|D小調第3號小提琴奏鳴曲]]，作品108* G大調第2號弦樂五重奏，作品111“普拉特”* E{{music|flat}}大調單簧管三重奏，作品114* B小調單簧管五重奏，作品115（按：亦有弦樂五重奏版本）* F小調單簧管奏鳴曲，作品120之1* E{{music|flat}}大調單簧管奏鳴曲，作品120之2* B大調鋼琴三重奏（1891年，改編自作品8）* B小調單簧管奏鳴曲（改編自作品115） ; 交響曲* [[第1號交響曲 (布拉姆斯)|C小調第1號，作品68]]* [[第2号交响曲 (勃拉姆斯)|D大調第2號，作品73]]* [[第3號交響曲 (布拉姆斯)|F大調第3號，作品90]]* [[第4號交響曲 (布拉姆斯)|E小調第4號，作品98]] ; 協奏曲* {{le|第1号钢琴协奏曲 (勃拉姆斯)|Piano Concerto No. 1 (Brahms)|D小調第1號鋼琴協奏曲}}，作品15* [[小提琴协奏曲 (勃拉姆斯)|D大調小提琴协奏曲]]，作品77* [[第2号钢琴协奏曲 (勃拉姆斯)|B{{music|flat}}大調第2號鋼琴協奏曲]]，作品83* {{le|雙協奏曲 (布拉姆斯)|Double Concerto (Brahms)|A小調雙協奏曲（為小提琴、大提琴）}}，作品102 ; 其它* [[帕格尼尼主題變奏曲 (布拉姆斯)|帕格尼尼主題變奏曲]]，作品35* [[海顿主题变奏曲]]，作品56* {{link-indentde|学院节日序曲|Akademische Festouvertüre}}，作品80* 悲劇序曲，作品81* [[匈牙利舞曲]] ; 宗教音樂* [[德意志安魂曲]]，作品45{{div col end}} == 乐器 ==约翰内斯·勃拉姆斯 主要使用德国和维也纳式钢琴。他早年曾使用一家汉堡公司（Baumgarten＆Heins）生产的钢琴进行弹奏。<ref>Max Kalbeck, Johannes Brahms, 2nd-4th ed., 4 vols. (Berlin, 1912-21; Tutzing, 1976), vol. 1, 35,196,255.</ref> 1856年，[[克拉拉·舒曼]]（Clara Schumann）给了他一[[康拉德·葛雷夫|架葛雷夫]]钢琴。勃拉姆斯在1873年之前一直使用这架钢琴进行创作。<ref>Walter Frisch, Kevin C. Karnes. Brahms and his World. Princeton University Press, 2009. <nowiki>ISBN 1400833620</nowiki> p.53-54</ref> 之后，他将这架钢琴捐赠给了音乐博物馆（Gesellschaft der Musikfreunde）；如今这架钢琴在维也纳的艺术史博物馆（Kunsthistorisches Museum）展出。<ref>Kottick, Edward L. and George Lucktenberg p.15</ref>在1864年，他在给克拉拉·舒曼（Clara Schumann）的信中讲述了斯特雷彻（Streicher）对他的吸引力。<ref>"Ich habe einen schönen Flügel von Streicher. Er hat mir eben neue Erningenschaften dadurch inittheilen wollen(...)" August, 1887. Litzmann, Clara Schumann, ein Kunstlerleben, vol. 3, 493-94 </ref> 1873年，他收到了斯特雷彻钢琴op.6713，并在去世前一直将其存放在家中。<ref>Kalbeck, Brahms, vol. 2, 409. Otto Biba, Johannes Brahms in Wien (Vienna, 1983)</ref> 正如他写给克拉拉的信中所说：“在那[我的斯特雷彻钢琴]上，我总是很清楚自己写的东西，以及我为什么这样或那样地写”。<ref>August, 1887. Litzmann, Berthold, 1906. Clara Schumann, ein Künstlerleben. Leipzig:2em"Breitkopf & Härtel, vol 3, pp.493–94. </ref>勃拉姆斯出身于音乐家庭，又译白蓝士、柏纳谟斯。他的大部分创作时期是在维也纳度过的，是维也纳的音乐领袖人物。一些评论家将他与巴赫（Bach）、贝多芬（Beethoven）排列在一起称为三B。勃拉姆斯一生虽然只写了四首交响曲，但仍被称为是贝多芬以后最伟大的交响曲作曲家之一。 在19世纪80年代的公开演出中，勃拉姆斯主要使用贝森朵夫（Bösendorfer）钢琴来进行演奏。在他的波恩演奏会上，他使用了一架1880年款的Steinweg Nachfolgern和1883年款的Blüthner钢琴进行演奏。勃拉姆斯还在他的几场演奏会中使用了贝希斯坦钢琴：1872年在维尔茨堡、1872年在科隆和1881年在阿姆斯特丹。<ref>Camilla Cai, Brahms’s Pianos and the performance of his Late Works. Performance Practice Review: Vol. 2: No. 1, Article 3. p style.59</ref> ="text= 专辑 == * 博伊德·麦克唐纳。Boyd McDonald. Johannes Brahms. The piano Miniatures. [[约翰·巴普蒂斯特·斯特雷彻]] 1851* 亚历山大·奥盖，尼尔·佩雷斯·达科斯塔。Alexandre Oguey, Neal Peres da Costa. Pastoral Fables. 约翰·巴普蒂斯特·斯特雷彻 1868 ([[保罗·麦克诺提]])* 哈迪·里特纳。Hardy Rittner. Johannes Brahms. Complete Piano Music. 博森朵夫 1846, 约翰·巴普蒂斯特·斯特雷彻 1856, 1868 == 軼事 ==* 其對於音樂歷史的研究與學養，幾可媲美音樂學者。* 其小提琴協奏曲被列為[[小提琴协奏曲|四大小提琴协奏曲]]之一（与貝多芬、孟德爾頌、柴可夫斯基齐名），[[约瑟夫·约阿希姆|约阿希姆]]曾對此曲作過修改建議。* 勃拉姆斯與[[柴可夫斯基]]曾經見過一面，德意志遇到纖細的斯拉夫人，兩人相見兩厭。勃拉姆斯甚至討厭他甚於華格納。<ref>{{Cite web|title=#TCH15 -indentWhen Tchaikovsky Met Brahms...|url=http:2em"//tch15.medici.tv/en/news/when-tchaikovsky-met-brahms|accessdate=2021-04-12|work=tch15.medici.tv|language=en}}</ref>勃拉姆斯对标题音乐与瓦格纳乐剧形式不认同，走纯粹音乐路线。其重要作品有：《第一交响曲》（“贝多芬第十交响曲”），两部钢琴协奏曲：《d小调第一钢琴协奏曲》和《降B大调第二钢琴协奏曲》，小提琴协奏曲：《D大调小提琴协奏曲》，《f小调钢琴五重奏》，管弦乐《学院节庆序曲》，合唱《德意志安魂曲》，《海顿主题变奏曲》，《帕格尼尼主题变奏曲》和《匈牙利舞曲》。* 勃拉姆斯與圓舞曲之王[[小約翰·斯特劳斯]]，以及捷克音樂家[[德弗札克]]均相當友好，他曾半開玩笑說：「我真忌妒德弗札克，可以有這麼多靈感。」* 在作曲之外，勃拉姆斯也從事樂譜編輯工作。他的財務狀況頗為良好，不似前輩如莫札特、貝多芬或舒伯特等人拮据。* 其匈牙利舞曲作品曾經被訴侵權，但最後由作曲家方勝訴。* 據說音樂也透過[[汉斯·冯·彪罗|冯·彪罗]]，間接影響了走華格納風格的[[理察·史特勞斯]]。